'This Is It' is Tim Patterson's personal thriller
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'This Is It' is Tim Patterson's personal thriller
Da szwaby82 Lun Ott 17, 2011 6:43 pm
szwaby82 Inviato: 25 Lug 2011 11:47 am
'This Is It' is Tim Patterson's personal thriller
On June 25, Tim Patterson drove from his home in the Santa Clarita Valley to downtown Los Angeles with $60-million worth of film footage in his trunk.
The film on Michael Jackson proves an unlikely odyssey for Tim Patterson, a commercial director who made crucial contributions.
As he sped down Interstate 5 in his green Lexus convertible, Patterson carried virtually all of the 140 hours of rehearsal footage from the late singer's planned "This Is It" concert series that would eventually be whittled down to the 112-minute movie that opened last week to a decent $34.4 million domestically and a much stronger $69.5 million overseas through Sunday.
Patterson, a commercial director who has occasionally worked in music over his 29-year career, was one of two camera operators hired by concert promoter AEG Live to record "This Is It" rehearsals.
Every night after work, he transferred hours of video shot by himself and collaborator Sandrine Orabona to two hard drives in his home office. The afternoon that Jackson died, Paul Gongaware, a producer of the concert and movie, called him with an urgent request: The footage, which had suddenly become uniquely valuable, had to be delivered to AEG's downtown offices immediately.
"I could have easily gone to TMZ and made a few million dollars," Patterson recalled with a laugh.
Instead, he began an unlikely odyssey in which a commercial director who had never worked on a feature film before became the only person besides Jackson's close artistic collaborators involved in "This Is It" from beginning to end. Together with longtime collaborator Brandon Key, also a commercial director and producer, Patterson worked on every cut of "This Is It," from the original footage given to the news media days after Jackson's death to DVD extras just recently completed.
"This will be the most important and incredible thing I do in my career," the 53-year-old said from his home office in the rustic environs of Castaic. "I never imagined I would get involved in concert rehearsals and end up making a motion picture."
Patterson's involvement began in May when he e-mailed Gongaware, whom he has known since the early 1980s, to ask whether there might be some role for him in preparations for the "This Is It" concert while he was on a break from other work.
Gongaware was by chance looking to start compiling behind-the-scenes footage. He hired Patterson and Orabona and put together a budget of $80,000. Over the next six months, using two $6,000 Sony cameras Patterson bought for the project, they worked six days a week, often until midnight, shooting performances and candid moments and interviewing dancers, musicians and others working on the concert.
It was a simple, almost amateur production, since it wasn't intended at the time for anything more than promotional Internet videos and Jackson's private archives. Many important moments were shot by only one person and when the performers' body microphones were turned off, fuzzy sound was captured with a boom mike attached to the camera (thus the prevalence of subtitles in the finished picture).
"If we had known it was going to be a movie," said Patterson with a laugh, "we would have shot with nine or 12 cameras and gotten coverage on everything."
The week after Jackson died, Patterson and Key were working in a makeshift office at AEG headquarters with equipment strewn on the floor, rapidly trying to figure out just what they had. Within a week of the singer's death, they cut together the initial 97-second clip from "This Is It" that was released to the media and became a cable and Internet sensation.
"We laid off 10 copies on DVDs and five minutes later my wife told me it was on CNN," said Key, 44.
Over the next couple of weeks, the pair continued sorting through the clips, editing together rough cuts of several different performances and backstage discussions. By mid-July, a parade of top executives from studios including 20th Century Fox, Universal Pictures, Paramount Pictures and Sony Pictures came to one of the cramped rooms where they were working and Patterson showed off what they had.
A couple of weeks later, Sony agreed to pay $60 million to turn the footage into a movie.
It took more than two weeks from the time the deal was struck among the studio, AEG and Jackson's estate until it got probate court approval that allowed production to move to Sony's lot in Culver City, where they worked in tightly guarded rooms on the top floor of the Gene Autry Building.
In the interim, Patterson and Key worked with Don Brochu, who edited director Kenny Ortega's "High School Musical 3: Senior Year," to assemble a first cut of about two hours and 45 minutes -- 2 1/4 hours of performances and half an hour of discussions
Patterson, who had come onto the project as a behind-the-scenes cameraman, and Key, who'd responded to an urgent call from a friend to help make sense of the footage, had unexpectedly become editors on one of the highest-profile movies of the year, one created entirely in the editing room.
As they made a film that had no script and on which the director had rarely paid attention to what was being shot, Patterson was in the incredibly unusual position of being the only person present who knew just what they had to work with.
"There were no tape numbers, nothing was logged; I just sort of knew what we had shot and about when," he said.
In the course of about a month, the duo worked seven-day weeks at Sony, clipping and tweaking their 2 3/4 -hour cut into the finished movie. To allay concerns over piracy, there was no Internet connection in the offices and only those with special passes were even allowed into the rooms where four editors and five assistants were putting together the movie, code-named "Industrial."
There were debates and disagreements about what to include, but the editors pledge that, contrary to some rumors, nothing was deleted to make Jackson appear healthier than he was in the months leading up to his surprising death. The only question was how heavily to weight the film toward performance versus discussions.
"We could have shown more behind-the-scenes stuff, but Kenny felt strongly that Michael would have wanted to include more songs for the fans," explained Key. "It was also Kenny's decision that we wouldn't do it like a documentary with interviews and new footage."
After a final version of the movie was done in mid-September, Patterson and Key went on to edit and shoot additional content for the DVD, which is expected to ship in January or February with several hours of new footage, including performances of songs such as "Stranger in Moscow" that didn't make the theatrical release.
The two have now returned to the lives they were living six months ago, far away from feature films and studio lots. But as they took a break from commercial work to discuss the "This Is It" experience in Patterson's home office, it was clear they're eager to work on another concert movie and yet aware that nothing can live up to their physically and emotionally exhausting experience this summer -- creating a tribute to a pop legend's life.
"I never imagined," said Patterson, whose biggest regular gig is making ads for a golf equipment company, "that I'd ever work on a project where I would break down and cry in the edit bay."
Intervista con Tim Patterson
Il 25 giugno, Tim Patterson ha guidato dalla sua casa di Santa Clarita Valley al centro di Los Angeles con 60 milioni di dollari di filmati nel suo portabagagli.
Il film su Michael Jackson si rivela un'odissea improbabile per Tim Patterson, un direttore commerciale che ha dato un contributo cruciale.
Mentre correva sull'Interstate 5 nella sua decappottabile verde Lexus, Patterson ha portato praticamente tutte le 140 ore di riprese delle prove del pianificato "This Is It" del cantante defunto, la serie di concerti che sarebbero poi diventate un film di 112 minuti che ha aperto l'ultima settimana ad una quota dignitosa di 34,4 milioni di dollari a livello nazionale e una molto migliore di 69,5 milioni di dollari all'estero fino a domenica.
Patterson, un direttore commerciale che ha occasionalmente lavorato per la musica nella sua carriera di 29 anni, era uno dei due operatori assunti dal promotore di concerti AEG Live per registrare le prove del "This Is It".
Ogni sera dopo il lavoro, trasferiva ore di video girate da lui e dalla collaboratrice Sandrine Orabona in due hard disk nel suo ufficio a casa. Il pomeriggio che Jackson è morto, Paul Gongaware, produttore del concerto e del film, lo ha chiamato con una richiesta urgente: il filmato, che era improvvisamente diventato di un valore unico, doveva essere consegnato agli uffici della AEG in centro immediatamente.
"Avrei potuto facilmente andare da TMZ e fare un paio di milioni di dollari", Patterson ha ricordato ridendo.
Invece, ha iniziato un'improbabile odissea in cui un direttore commerciale che non aveva mai lavorato in un film prima era diventato l'unica persona, oltre agli stretti collaboratori artistici di Jackson, coinvolta in "This Is It" dall'inizio alla fine. Insieme al collaboratore di lunga data Brandon Key, anche direttore commerciale e produttore, Patterson ha lavorato su ogni taglio di "This Is It", dal filmato originale dato ai media nei giorni dopo la morte di Jackson agli extra del DVD appena completati.
"Questa sarà la cosa più importante e incredibile che farò nella mia carriera", ha detto il 53enne dal suo ufficio casalingo nei dintorni di Castaic. "Non avrei mai immaginato che sarei stato coinvolto nelle prove di un concerto e avrei finito per fare un film".
Il coinvolgimento di Patterson è iniziato a maggio, quando ha inviato un'e-mail a Gongaware, che lui conosceva fin dai primi anni '80, per chiedere se ci poteva essere qualche ruolo per lui nei preparativi per il concerto "This Is It" mentre era in una pausa da un altro lavoro.
Gongaware stava per puro caso cercando di iniziare delle riprese dietro le quinte. Assunse Patterson e Orabona e mise insieme un budget di 80.000 dollari. Nei successivi sei mesi, con due telecamere Sony da 6.000 dollari che Patterson aveva acquistato per il progetto, hanno lavorato sei giorni alla settimana, spesso fino a mezzanotte, filmando esibizioni e momenti fuori dal set e interviste a ballerini, musicisti e altri che lavoravano sul concerto.
E' stata una produzione semplice, quasi amatoriale, in quanto non era previsto al momento per niente di più che video promozionali su Internet e per gli archivi privati di Jackson. Molti i momenti importanti sono stati ripresi da una sola persona e quando i microfoni del performer erano spenti, il suono confuso è stato catturato con un microfono collegato alla telecamera (da qui la prevalenza di sottotitoli nel film finito).
"Se avessimo saputo che sarebbe diventato un film," ha detto Patterson ridendo, "avremmo ripreso con nove o 12 telecamere e ottenuto una copertura di tutto."
La settimana successiva alla morte di Jackson Patterson e Key stavano lavorando in un ufficio di fortuna presso la sede della AEG con attrezzature sparse per terra, cercando di capire in fretta quello che avevano. Entro una settimana della morte del cantante, hanno messo insieme il clip iniziale di 97 secondi del "This Is It" che è stato rilasciato ai media ed ha fatto sensazione in tv e su Internet.
"Abbiamo fatto trapelare 10 copie su DVD e cinque minuti dopo mia moglie mi ha detto che era sulla CNN", ha detto Key, 44 anni.
Nel corso delle settimane successive la coppia ha continuato la classificazione dei video, montando insieme pezzi grezzi di diverse performance e discussioni nel backstage. A metà luglio, una sfilata di alti dirigenti di studios, tra cui 20th Century Fox, Universal Pictures, Paramount Pictures e Sony Pictures, sono arrivati in una delle stanze anguste dove stavano lavorando e Patterson ha mostrato quello che avevano.
Un paio di settimane più tardi, Sony ha accettato di pagare 60 milioni di dollari per trasformare le immagini in un film.
Ci sono volute più di due settimane dal momento in cui l'affare è stato concluso tra lo studio, l'AEG e l'Estate di Jackson a quando ha ottenuto l'approvazione della corte che ha permesso alla produzione di spostarsi al lotto della Sony a Culver City, dove hanno lavorato in locali ben protetti all'ultimo piano del Gene Autry Building.
Nel frattempo, Patterson e Key hanno lavorato con Don Brochu, che ha curato il montaggio di "High School Musical 3: Senior Year" per la regia di Kenny Ortega, per assemblare un primo taglio di circa due ore e 45 minuti, 2 ore e un quarto di performance e mezzora di dibattiti.
Patterson, che era stato immesso sul progetto come operatore dietro le quinte, e Key, che aveva risposto a una chiamata urgente di un amico per contribuire a dare il senso al filmato, erano improvvisamente diventati montaggisti di uno dei film di più alto profilo dell'anno, creato interamente in sala di montaggio.
Visto che facevano un film che non aveva alcun copione e dove il regista aveva raramente prestato attenzione a ciò che veniva girato, Patterson era nella posizione incredibilmente insolita di essere l'unica persona presente che conosceva quello su cui dovevano lavorare.
"Non c'erano numeri sulle cassette, nulla era stato annotato, sapevo a malapena quello che avevamo ripreso e quando", ha detto.
Nel corso di circa un mese, il duo ha lavorato sette giorni la settimana alla Sony, tagliando e mettendo a punto le 2 ore e 45 nel film finito. Per fugare i timori sulla pirateria, non vi era alcuna connessione a Internet negli uffici e solo quelli che avevano i pass speciali sono stati ammessi anche nelle stanze dove quattro montatori e cinque assistenti stavano mettendo insieme il film, nome in codice "Industrial".
Ci sono stati dibattiti e disaccordi su cosa includere, ma i montaggisti giurano che, contrariamente ad alcune voci, nulla è stato eliminato per far apparire Jackson più in salute di come fosse nei mesi precedenti alla sua morte inattesa. L'unica domanda era in che percentuale il film doveva andare verso la performance rispetto alle dissertazioni.
"Avremmo potuto mostrare più dietro le quinte, ma Kenny sentiva fortemente che Michael avrebbe voluto includere più canzoni per i fan", ha spiegato Key. "E' stata anche una decisione di Kenny di non farlo come un documentario con interviste e nuovi filmati".
Dopo che una versione finale del film è stata fatta a metà settembre, Patterson e Key hanno continuato a modificare e filmare contenuto aggiuntivo per il DVD, che è previsto a partire da gennaio o febbraio, con diverse ore di nuovi filmati, tra cui performance di canzoni come "Stranger in Moscow", che non è uscita l'uscita nelle sale.
I due ora sono tornati alla vita che vivevano sei mesi fa, lontano dai film e dagli studios. Ma quando hanno preso una pausa dal lavoro commerciale per discutere dell'esperienza del"This Is It", nell'ufficio casalingo di Patterson, era chiaro che sono ansiosi di lavorare su un altro film concerto, ma consapevoli che nulla può essere all'altezza della loro esperienza fisicamente ed emotivamente estenuante di questa estate - la creazione di un tributo alla vita di una leggenda pop.
"Non avrei mai immaginato," ha detto Patterson, il cui più grande concerto abituale è fare annunci per una società di attrezzature da golf, "che avrei lavorato su un progetto in cui sarei scoppiato a piangere durante il montaggio".
Fonte: http://www.filmcontact.com/united-states/is-it-is-tim-pattersons-personal-thriller
'This Is It' is Tim Patterson's personal thriller
On June 25, Tim Patterson drove from his home in the Santa Clarita Valley to downtown Los Angeles with $60-million worth of film footage in his trunk.
The film on Michael Jackson proves an unlikely odyssey for Tim Patterson, a commercial director who made crucial contributions.
As he sped down Interstate 5 in his green Lexus convertible, Patterson carried virtually all of the 140 hours of rehearsal footage from the late singer's planned "This Is It" concert series that would eventually be whittled down to the 112-minute movie that opened last week to a decent $34.4 million domestically and a much stronger $69.5 million overseas through Sunday.
Patterson, a commercial director who has occasionally worked in music over his 29-year career, was one of two camera operators hired by concert promoter AEG Live to record "This Is It" rehearsals.
Every night after work, he transferred hours of video shot by himself and collaborator Sandrine Orabona to two hard drives in his home office. The afternoon that Jackson died, Paul Gongaware, a producer of the concert and movie, called him with an urgent request: The footage, which had suddenly become uniquely valuable, had to be delivered to AEG's downtown offices immediately.
"I could have easily gone to TMZ and made a few million dollars," Patterson recalled with a laugh.
Instead, he began an unlikely odyssey in which a commercial director who had never worked on a feature film before became the only person besides Jackson's close artistic collaborators involved in "This Is It" from beginning to end. Together with longtime collaborator Brandon Key, also a commercial director and producer, Patterson worked on every cut of "This Is It," from the original footage given to the news media days after Jackson's death to DVD extras just recently completed.
"This will be the most important and incredible thing I do in my career," the 53-year-old said from his home office in the rustic environs of Castaic. "I never imagined I would get involved in concert rehearsals and end up making a motion picture."
Patterson's involvement began in May when he e-mailed Gongaware, whom he has known since the early 1980s, to ask whether there might be some role for him in preparations for the "This Is It" concert while he was on a break from other work.
Gongaware was by chance looking to start compiling behind-the-scenes footage. He hired Patterson and Orabona and put together a budget of $80,000. Over the next six months, using two $6,000 Sony cameras Patterson bought for the project, they worked six days a week, often until midnight, shooting performances and candid moments and interviewing dancers, musicians and others working on the concert.
It was a simple, almost amateur production, since it wasn't intended at the time for anything more than promotional Internet videos and Jackson's private archives. Many important moments were shot by only one person and when the performers' body microphones were turned off, fuzzy sound was captured with a boom mike attached to the camera (thus the prevalence of subtitles in the finished picture).
"If we had known it was going to be a movie," said Patterson with a laugh, "we would have shot with nine or 12 cameras and gotten coverage on everything."
The week after Jackson died, Patterson and Key were working in a makeshift office at AEG headquarters with equipment strewn on the floor, rapidly trying to figure out just what they had. Within a week of the singer's death, they cut together the initial 97-second clip from "This Is It" that was released to the media and became a cable and Internet sensation.
"We laid off 10 copies on DVDs and five minutes later my wife told me it was on CNN," said Key, 44.
Over the next couple of weeks, the pair continued sorting through the clips, editing together rough cuts of several different performances and backstage discussions. By mid-July, a parade of top executives from studios including 20th Century Fox, Universal Pictures, Paramount Pictures and Sony Pictures came to one of the cramped rooms where they were working and Patterson showed off what they had.
A couple of weeks later, Sony agreed to pay $60 million to turn the footage into a movie.
It took more than two weeks from the time the deal was struck among the studio, AEG and Jackson's estate until it got probate court approval that allowed production to move to Sony's lot in Culver City, where they worked in tightly guarded rooms on the top floor of the Gene Autry Building.
In the interim, Patterson and Key worked with Don Brochu, who edited director Kenny Ortega's "High School Musical 3: Senior Year," to assemble a first cut of about two hours and 45 minutes -- 2 1/4 hours of performances and half an hour of discussions
Patterson, who had come onto the project as a behind-the-scenes cameraman, and Key, who'd responded to an urgent call from a friend to help make sense of the footage, had unexpectedly become editors on one of the highest-profile movies of the year, one created entirely in the editing room.
As they made a film that had no script and on which the director had rarely paid attention to what was being shot, Patterson was in the incredibly unusual position of being the only person present who knew just what they had to work with.
"There were no tape numbers, nothing was logged; I just sort of knew what we had shot and about when," he said.
In the course of about a month, the duo worked seven-day weeks at Sony, clipping and tweaking their 2 3/4 -hour cut into the finished movie. To allay concerns over piracy, there was no Internet connection in the offices and only those with special passes were even allowed into the rooms where four editors and five assistants were putting together the movie, code-named "Industrial."
There were debates and disagreements about what to include, but the editors pledge that, contrary to some rumors, nothing was deleted to make Jackson appear healthier than he was in the months leading up to his surprising death. The only question was how heavily to weight the film toward performance versus discussions.
"We could have shown more behind-the-scenes stuff, but Kenny felt strongly that Michael would have wanted to include more songs for the fans," explained Key. "It was also Kenny's decision that we wouldn't do it like a documentary with interviews and new footage."
After a final version of the movie was done in mid-September, Patterson and Key went on to edit and shoot additional content for the DVD, which is expected to ship in January or February with several hours of new footage, including performances of songs such as "Stranger in Moscow" that didn't make the theatrical release.
The two have now returned to the lives they were living six months ago, far away from feature films and studio lots. But as they took a break from commercial work to discuss the "This Is It" experience in Patterson's home office, it was clear they're eager to work on another concert movie and yet aware that nothing can live up to their physically and emotionally exhausting experience this summer -- creating a tribute to a pop legend's life.
"I never imagined," said Patterson, whose biggest regular gig is making ads for a golf equipment company, "that I'd ever work on a project where I would break down and cry in the edit bay."
Intervista con Tim Patterson
Il 25 giugno, Tim Patterson ha guidato dalla sua casa di Santa Clarita Valley al centro di Los Angeles con 60 milioni di dollari di filmati nel suo portabagagli.
Il film su Michael Jackson si rivela un'odissea improbabile per Tim Patterson, un direttore commerciale che ha dato un contributo cruciale.
Mentre correva sull'Interstate 5 nella sua decappottabile verde Lexus, Patterson ha portato praticamente tutte le 140 ore di riprese delle prove del pianificato "This Is It" del cantante defunto, la serie di concerti che sarebbero poi diventate un film di 112 minuti che ha aperto l'ultima settimana ad una quota dignitosa di 34,4 milioni di dollari a livello nazionale e una molto migliore di 69,5 milioni di dollari all'estero fino a domenica.
Patterson, un direttore commerciale che ha occasionalmente lavorato per la musica nella sua carriera di 29 anni, era uno dei due operatori assunti dal promotore di concerti AEG Live per registrare le prove del "This Is It".
Ogni sera dopo il lavoro, trasferiva ore di video girate da lui e dalla collaboratrice Sandrine Orabona in due hard disk nel suo ufficio a casa. Il pomeriggio che Jackson è morto, Paul Gongaware, produttore del concerto e del film, lo ha chiamato con una richiesta urgente: il filmato, che era improvvisamente diventato di un valore unico, doveva essere consegnato agli uffici della AEG in centro immediatamente.
"Avrei potuto facilmente andare da TMZ e fare un paio di milioni di dollari", Patterson ha ricordato ridendo.
Invece, ha iniziato un'improbabile odissea in cui un direttore commerciale che non aveva mai lavorato in un film prima era diventato l'unica persona, oltre agli stretti collaboratori artistici di Jackson, coinvolta in "This Is It" dall'inizio alla fine. Insieme al collaboratore di lunga data Brandon Key, anche direttore commerciale e produttore, Patterson ha lavorato su ogni taglio di "This Is It", dal filmato originale dato ai media nei giorni dopo la morte di Jackson agli extra del DVD appena completati.
"Questa sarà la cosa più importante e incredibile che farò nella mia carriera", ha detto il 53enne dal suo ufficio casalingo nei dintorni di Castaic. "Non avrei mai immaginato che sarei stato coinvolto nelle prove di un concerto e avrei finito per fare un film".
Il coinvolgimento di Patterson è iniziato a maggio, quando ha inviato un'e-mail a Gongaware, che lui conosceva fin dai primi anni '80, per chiedere se ci poteva essere qualche ruolo per lui nei preparativi per il concerto "This Is It" mentre era in una pausa da un altro lavoro.
Gongaware stava per puro caso cercando di iniziare delle riprese dietro le quinte. Assunse Patterson e Orabona e mise insieme un budget di 80.000 dollari. Nei successivi sei mesi, con due telecamere Sony da 6.000 dollari che Patterson aveva acquistato per il progetto, hanno lavorato sei giorni alla settimana, spesso fino a mezzanotte, filmando esibizioni e momenti fuori dal set e interviste a ballerini, musicisti e altri che lavoravano sul concerto.
E' stata una produzione semplice, quasi amatoriale, in quanto non era previsto al momento per niente di più che video promozionali su Internet e per gli archivi privati di Jackson. Molti i momenti importanti sono stati ripresi da una sola persona e quando i microfoni del performer erano spenti, il suono confuso è stato catturato con un microfono collegato alla telecamera (da qui la prevalenza di sottotitoli nel film finito).
"Se avessimo saputo che sarebbe diventato un film," ha detto Patterson ridendo, "avremmo ripreso con nove o 12 telecamere e ottenuto una copertura di tutto."
La settimana successiva alla morte di Jackson Patterson e Key stavano lavorando in un ufficio di fortuna presso la sede della AEG con attrezzature sparse per terra, cercando di capire in fretta quello che avevano. Entro una settimana della morte del cantante, hanno messo insieme il clip iniziale di 97 secondi del "This Is It" che è stato rilasciato ai media ed ha fatto sensazione in tv e su Internet.
"Abbiamo fatto trapelare 10 copie su DVD e cinque minuti dopo mia moglie mi ha detto che era sulla CNN", ha detto Key, 44 anni.
Nel corso delle settimane successive la coppia ha continuato la classificazione dei video, montando insieme pezzi grezzi di diverse performance e discussioni nel backstage. A metà luglio, una sfilata di alti dirigenti di studios, tra cui 20th Century Fox, Universal Pictures, Paramount Pictures e Sony Pictures, sono arrivati in una delle stanze anguste dove stavano lavorando e Patterson ha mostrato quello che avevano.
Un paio di settimane più tardi, Sony ha accettato di pagare 60 milioni di dollari per trasformare le immagini in un film.
Ci sono volute più di due settimane dal momento in cui l'affare è stato concluso tra lo studio, l'AEG e l'Estate di Jackson a quando ha ottenuto l'approvazione della corte che ha permesso alla produzione di spostarsi al lotto della Sony a Culver City, dove hanno lavorato in locali ben protetti all'ultimo piano del Gene Autry Building.
Nel frattempo, Patterson e Key hanno lavorato con Don Brochu, che ha curato il montaggio di "High School Musical 3: Senior Year" per la regia di Kenny Ortega, per assemblare un primo taglio di circa due ore e 45 minuti, 2 ore e un quarto di performance e mezzora di dibattiti.
Patterson, che era stato immesso sul progetto come operatore dietro le quinte, e Key, che aveva risposto a una chiamata urgente di un amico per contribuire a dare il senso al filmato, erano improvvisamente diventati montaggisti di uno dei film di più alto profilo dell'anno, creato interamente in sala di montaggio.
Visto che facevano un film che non aveva alcun copione e dove il regista aveva raramente prestato attenzione a ciò che veniva girato, Patterson era nella posizione incredibilmente insolita di essere l'unica persona presente che conosceva quello su cui dovevano lavorare.
"Non c'erano numeri sulle cassette, nulla era stato annotato, sapevo a malapena quello che avevamo ripreso e quando", ha detto.
Nel corso di circa un mese, il duo ha lavorato sette giorni la settimana alla Sony, tagliando e mettendo a punto le 2 ore e 45 nel film finito. Per fugare i timori sulla pirateria, non vi era alcuna connessione a Internet negli uffici e solo quelli che avevano i pass speciali sono stati ammessi anche nelle stanze dove quattro montatori e cinque assistenti stavano mettendo insieme il film, nome in codice "Industrial".
Ci sono stati dibattiti e disaccordi su cosa includere, ma i montaggisti giurano che, contrariamente ad alcune voci, nulla è stato eliminato per far apparire Jackson più in salute di come fosse nei mesi precedenti alla sua morte inattesa. L'unica domanda era in che percentuale il film doveva andare verso la performance rispetto alle dissertazioni.
"Avremmo potuto mostrare più dietro le quinte, ma Kenny sentiva fortemente che Michael avrebbe voluto includere più canzoni per i fan", ha spiegato Key. "E' stata anche una decisione di Kenny di non farlo come un documentario con interviste e nuovi filmati".
Dopo che una versione finale del film è stata fatta a metà settembre, Patterson e Key hanno continuato a modificare e filmare contenuto aggiuntivo per il DVD, che è previsto a partire da gennaio o febbraio, con diverse ore di nuovi filmati, tra cui performance di canzoni come "Stranger in Moscow", che non è uscita l'uscita nelle sale.
I due ora sono tornati alla vita che vivevano sei mesi fa, lontano dai film e dagli studios. Ma quando hanno preso una pausa dal lavoro commerciale per discutere dell'esperienza del"This Is It", nell'ufficio casalingo di Patterson, era chiaro che sono ansiosi di lavorare su un altro film concerto, ma consapevoli che nulla può essere all'altezza della loro esperienza fisicamente ed emotivamente estenuante di questa estate - la creazione di un tributo alla vita di una leggenda pop.
"Non avrei mai immaginato," ha detto Patterson, il cui più grande concerto abituale è fare annunci per una società di attrezzature da golf, "che avrei lavorato su un progetto in cui sarei scoppiato a piangere durante il montaggio".
Fonte: http://www.filmcontact.com/united-states/is-it-is-tim-pattersons-personal-thriller
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